Cruz de navajas
Una reyerta callejera, clave en «Absolución», la nueva obra de Landero
La narrativa de Luis Landero (Alburquerque, Badajoz, 1948) se caracteriza, desde aquella deslumbrante primera novela, «Juegos de la edad tardía» (1989), por su cuidado estilo clásico de la prosa, un matizado retrato moral de los personajes y el acierto de unos argumentos que combinan drama e ironía, humor y patetismo como fórmula alternativa al realismo convencional. Se trata de una opción que sitúa a esta literatura en una original independencia creativa, al margen su autor de modas estéticas o pasajeras innovaciones. Con «Absolución» encontramos la reafirmación en una trama reflexiva y simbólica, centrada en las tendencias autojustificativas del ser humano, anhelante de un sentido lógico para su vida. Lino, el treintañero protagonista de la novela, lleva una plácida existencia repleta de una tediosa autosatisfacción personal. Pero esa situación cambia el día que se ve envuelto en una riña callejera, mediando a favor de una mujer maltratada. Este incidente, que va jalonando todo el desarrollo de la historia, le lleva a una reconsideración de su vida, entrando en un intenso revisionismo interior de imprevisibles consecuencias.
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Confluencias (José Lezama Lima)
Las sombras de Lezama Lima
La editorial Confluencias publica el ensayo homónimo del autor de Paradiso. Un texto híbrido, considerado el mejor acercamiento a su poética, en el que el autor despliega toda la sensualidad de su prosa; palabra en boca de otro mundo
Las imágenes que se conservan de los últimos días de Lezama Lima engrandecen todavía más la leyenda. En ellas aparece el escritor enroscado definitivamente en su biblioteca, en su dragón, viajero universal de sí mismo. Aparece hinchado como un pez globo, entre la era imaginaria de los espíritus y de los marfiles. Viéndole así, en esa época, resulta difícil imaginarle en un coche camino hacia alguna sala de La Habana, con un manuscrito debajo del brazo, dispuesto a la palabra hablada. El texto Confluencias, escrito, en principio, para una conferencia, es una auténtica rareza compiladora en su obra, pura mitología Lezama Lima, y no sólo por la poca frecuencia con la que el escritor interrumpía sus raptos para salir a la calle, sino por el momento de su bibliografía, que hace de la pieza una síntesis arrolladora de las preocupaciones estéticas, literarias e, incluso, de la propia vida del poeta.
La editorial Confluencias publica el ensayo homónimo del autor de Paradiso. Un texto híbrido, considerado el mejor acercamiento a su poética, en el que el autor despliega toda la sensualidad de su prosa; palabra en boca de otro mundo
Las imágenes que se conservan de los últimos días de Lezama Lima engrandecen todavía más la leyenda. En ellas aparece el escritor enroscado definitivamente en su biblioteca, en su dragón, viajero universal de sí mismo. Aparece hinchado como un pez globo, entre la era imaginaria de los espíritus y de los marfiles. Viéndole así, en esa época, resulta difícil imaginarle en un coche camino hacia alguna sala de La Habana, con un manuscrito debajo del brazo, dispuesto a la palabra hablada. El texto Confluencias, escrito, en principio, para una conferencia, es una auténtica rareza compiladora en su obra, pura mitología Lezama Lima, y no sólo por la poca frecuencia con la que el escritor interrumpía sus raptos para salir a la calle, sino por el momento de su bibliografía, que hace de la pieza una síntesis arrolladora de las preocupaciones estéticas, literarias e, incluso, de la propia vida del poeta.
Cartas (Julio Cortázar)
Julio Cortázar quería autenticidad en la escritura y en la vida. Sus «Cartas», publicadas por Alfaguara en tres volúmenes, fueron el gimnasio perfecto
El azar de vivir puede tener también principios artísticos y lograr que el conjunto de cartas que escribimos a lo largo de una larga existencia no sea un collage heterogéneo o un amontonamiento de noticias diversas, sino nuestra identidad cifrada, la novela de una vida. No debe extrañar por eso que haya más unidad en los hilos de las múltiples tramas que conforman estos tres volúmenes que en Rayuela o 62 modelo para armar. Al lado de esos títulos, el conjunto del total de Cartas da la impresión de pertenecer al género de la novela decimonónica -tan generosa en la inclusión de literatura epistolar-; y a través de su protagonista, Julio Cortázar, de que podemos vivir su misma vida, tan próximos como escribía a Fredi Guthmann en 1951: «Estuvimos juntos en una misma página de Pierre-Jean Jouve, en un mismo verso de César Vallejo».
El azar de vivir puede tener también principios artísticos y lograr que el conjunto de cartas que escribimos a lo largo de una larga existencia no sea un collage heterogéneo o un amontonamiento de noticias diversas, sino nuestra identidad cifrada, la novela de una vida. No debe extrañar por eso que haya más unidad en los hilos de las múltiples tramas que conforman estos tres volúmenes que en Rayuela o 62 modelo para armar. Al lado de esos títulos, el conjunto del total de Cartas da la impresión de pertenecer al género de la novela decimonónica -tan generosa en la inclusión de literatura epistolar-; y a través de su protagonista, Julio Cortázar, de que podemos vivir su misma vida, tan próximos como escribía a Fredi Guthmann en 1951: «Estuvimos juntos en una misma página de Pierre-Jean Jouve, en un mismo verso de César Vallejo».
La espada de Damocles (Petros Márkaris)
Entre 2009 y 2012, Petros Márkaris publicó una serie de artículos en la prensa alemana. Reunidos bajo el título de La espada de Damocles, describen con expresividad la crisis griega
Con el agua al cuello. Así tituló Petros Márkaris la primera novela de la trilogía ambientada en la crisis económica que está empujando a los griegos de Eros a Tanathos. Su protagonista, el comisario Kostas Jaritos, siente como suyas las protestas de jóvenes y jubilados en la plaza Syntagma. Sus hijos malviven en un minipiso y no pueden invitar a la familia porque no hay sillas para todos: microhistoria del desastre que ha sumido a una tercera parte de la población por debajo del índice de pobreza; a diferencia de la época esplendorosa de los cuatro por cuatro, el comisario conduce un Seat Ibiza. Los taxis atenienses, antes tan frecuentados por su módico precio de tres euros la carrera, permanecen horas aparcados, cual hilera de ataúdes, sin clientes. Una de cada dos tiendas cierra; la cesta de la compra es un inmenso vacío.
Con el agua al cuello. Así tituló Petros Márkaris la primera novela de la trilogía ambientada en la crisis económica que está empujando a los griegos de Eros a Tanathos. Su protagonista, el comisario Kostas Jaritos, siente como suyas las protestas de jóvenes y jubilados en la plaza Syntagma. Sus hijos malviven en un minipiso y no pueden invitar a la familia porque no hay sillas para todos: microhistoria del desastre que ha sumido a una tercera parte de la población por debajo del índice de pobreza; a diferencia de la época esplendorosa de los cuatro por cuatro, el comisario conduce un Seat Ibiza. Los taxis atenienses, antes tan frecuentados por su módico precio de tres euros la carrera, permanecen horas aparcados, cual hilera de ataúdes, sin clientes. Una de cada dos tiendas cierra; la cesta de la compra es un inmenso vacío.
'Poemas' (Friedrich Hölderlin)
Lumen publica los 'Poemas' de un autor que, pese a la nostalgia, celebró "el sol y la dicha, que todavía lucen"
El mediocre pastel de Hiemer nos presenta a un Hölderlin joven, muy joven (en 1792, el poeta tiene veintidós años), de nariz abrupta, ojos rasgados y boca generosa. Su piel es fresca, como su edad; su pelo, sin embargo, es cano. Heine, que escribe en 1833, no menciona a Hölderlin en La escuela romántica. Habla del genio de Goethe, de su fría grandeza, así como de la tiniebla religiosa de los hermanos Schlegel. De Hölderlin no dice nada. Aún así, es fácil determinar su linaje. El magisterio de Lessing, tan admirado por Heine, la "noble sencillez y apacible grandeza" de Wincklemann, acompañan la claridad alada del poeta. En Hölderlin, no obstante, se expresa una categoría no prevista en el recto elucidario del historiador del Arte: la alegría, la gratitud, el canto por los dones recibidos. Su Grecia es, en cualquier caso, una Grecia solar soñada desde la oscuridad germana.
El mediocre pastel de Hiemer nos presenta a un Hölderlin joven, muy joven (en 1792, el poeta tiene veintidós años), de nariz abrupta, ojos rasgados y boca generosa. Su piel es fresca, como su edad; su pelo, sin embargo, es cano. Heine, que escribe en 1833, no menciona a Hölderlin en La escuela romántica. Habla del genio de Goethe, de su fría grandeza, así como de la tiniebla religiosa de los hermanos Schlegel. De Hölderlin no dice nada. Aún así, es fácil determinar su linaje. El magisterio de Lessing, tan admirado por Heine, la "noble sencillez y apacible grandeza" de Wincklemann, acompañan la claridad alada del poeta. En Hölderlin, no obstante, se expresa una categoría no prevista en el recto elucidario del historiador del Arte: la alegría, la gratitud, el canto por los dones recibidos. Su Grecia es, en cualquier caso, una Grecia solar soñada desde la oscuridad germana.
'Hablar solos' (Andrés Neuman)
La nueva novela de Neuman despliega tres voces solitarias que, sin saberlo, van componiendo un emocionante diálogo. La narración nos presenta tres aventuras paralelas. La aventura de padre e hijo, Mario y Lito, quienes emprenden juntos un decisivo viaje a través de una geografía que parece localizada en la imaginaria frontera entre España y Latinoamérica. El camino final de Mario, que repasa con urgencia su vida mientras espera la muerte. Y la aventura de Elena, esposa y madre, que se embarca en una experiencia límite, tanto sexual como literaria, en un desesperado intento por mantenerse a flote. Sus voces constituyen una exploración en las tres formas del habla: la mental, la oral y la escrita. El divertido monólogo interior de Lito. La vibrante despedida que graba Mario. Y el brutal diario de Elena. La novela se articula por medio de los cruces y contrastes entre estas tres voces, siempre solas y a la vez acompañadas. Quizá como nosotros.